“藝術(shù)與科技本質(zhì)上相通,核心都是創(chuàng)新,超越他人、做他人未做的事。”上海戲劇學(xué)院院長(zhǎng)黃昌勇說(shuō)。5月11日,2024上海·靜安現(xiàn)代戲劇谷圍繞“戲劇與城市”主題,聚焦“智能時(shí)代的戲劇藝術(shù):創(chuàng)新與融合”時(shí)代話題,在上海戲劇學(xué)院舉辦戲劇研討會(huì)。
“戲劇論壇作為靜安戲劇谷的重要板塊,探索戲劇與人民城市、戲劇與時(shí)代發(fā)展等熱點(diǎn)重點(diǎn),不斷提升市民的文化獲得感、參與感。”靜安區(qū)委宣傳部副部長(zhǎng),區(qū)文化旅游局黨組書(shū)記、局長(zhǎng)胡慧芬在致辭中透露,今年上海·靜安現(xiàn)代戲劇谷創(chuàng)紀(jì)錄地有24部劇目在9大劇院集中展演104場(chǎng)次,上海首演率超過(guò)80%,靜安區(qū)分別給予補(bǔ)貼和獎(jiǎng)勵(lì),戲劇谷首次覆蓋14個(gè)社區(qū)分別設(shè)立分會(huì)場(chǎng),“中外家庭戲劇大賽”2000組以上參賽家庭全力打造市民文化節(jié)最佳樣本,戲劇谷還聚焦節(jié)慶流量向市場(chǎng)消費(fèi)的轉(zhuǎn)化,以“文旅IP+商業(yè)地標(biāo)”推動(dòng)文商旅體科技的融合發(fā)展。
24部展演劇目中,羅伯特·勒帕吉的《887》給黃昌勇留下深刻印象,“它基本脫離了傳統(tǒng)的典型人物、行動(dòng)與沖突等形式,新的藝術(shù)創(chuàng)造需要有新的審美、新的觀念,我們應(yīng)鼓勵(lì)創(chuàng)新,讓年輕人敢于想象、放大自己的想象。”
特佐普羅斯版《等待戈多》則是上海戲劇學(xué)院教授伊天夫最愛(ài)之一,“不僅在藝術(shù)形式上勇于突破傳統(tǒng)框架,采用新穎的敘事手法和技術(shù)手段,更深層次地通過(guò)獨(dú)特的視角和深刻的哲學(xué)思考觸及當(dāng)代社會(huì)的痛點(diǎn)與人性的復(fù)雜層面。”在伊天夫看來(lái),“不是運(yùn)用AI就是創(chuàng)新,沒(méi)有對(duì)社會(huì)生活的深刻體驗(yàn)、對(duì)人生意義的深刻追尋,就無(wú)法真正創(chuàng)新。”
中央戲劇學(xué)院數(shù)字戲劇系副主任宋震通過(guò)傳統(tǒng)戲劇數(shù)字化的案例,比如《時(shí)間的形態(tài)·京劇》、《數(shù)字梅蘭芳》、IN-BOX演出等,展示了如何根據(jù)照片為逝去的大師建模,如何運(yùn)用三維動(dòng)捕技術(shù)來(lái)保存?zhèn)鞒羞^(guò)去的表演技巧,如何以超寬屏射頻技術(shù)打造新型演藝空間。
盧瓦文化傳播(上海)有限公司董事、總經(jīng)理林禮以《消失的法老》為例,“虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)將大空間沉浸式體驗(yàn)帶入新的方向,提供了新場(chǎng)景、新消費(fèi)、新形式,受到廣大觀眾的喜愛(ài)。”
先壤影視制作(上海)有限公司副總裁何川則介紹了數(shù)字人、虛擬人應(yīng)用如騰訊QQ炫舞虛擬代言人星瞳、浙江衛(wèi)視宋韻文化代言人谷小雨、新疆旅游形象大使昆侖羲等。他表示,相比真人演員,數(shù)字虛擬人外形定制化高、綜合實(shí)力強(qiáng)、IP權(quán)益明晰,而且“永不塌房”。但由于缺乏實(shí)時(shí)性、一致性、不懂表演,目前AI還難以快速服務(wù)舞臺(tái)表演,仍需今后的探索和實(shí)踐。
同濟(jì)大學(xué)設(shè)計(jì)創(chuàng)意學(xué)院團(tuán)隊(duì)近幾年來(lái)創(chuàng)作新媒體劇《分身·源啟》、萬(wàn)捷旎的鋼琴與數(shù)字印象《十五度》、和上海評(píng)彈團(tuán)合作《漫歌行》等,展現(xiàn)了如何將整合媒體設(shè)計(jì)思維結(jié)合智能技術(shù)進(jìn)行生動(dòng)的跨媒體舞臺(tái)演繹。創(chuàng)意學(xué)院副教授張屹南認(rèn)為,百年前德國(guó)包豪斯學(xué)校將建筑、繪畫(huà)、雕塑、舞蹈、音樂(lè)融為一體的“總體性劇場(chǎng)”的改革理念,其蘊(yùn)含的突破專業(yè)隔閡的巨大能量在當(dāng)下智能時(shí)代能得到更有力的釋放。張屹南借用包豪斯的名言形容當(dāng)下,“人與人工智能互不相輕,無(wú)等級(jí)隔閡,真實(shí)與虛擬世界將融為一體。”
人工智能編劇工具能快速生成劇本草案,自動(dòng)優(yōu)化情節(jié)、角色和對(duì)話,完成劇本評(píng)估,進(jìn)而拓展了戲劇創(chuàng)作者的視野,提升了創(chuàng)意,提高了效率。但在上海戲劇學(xué)院教授姚扣根看來(lái),AI時(shí)代的編劇也面臨新問(wèn)題,比如創(chuàng)新能力、跨媒體敘事的挑戰(zhàn)等,在解決戲劇創(chuàng)作發(fā)展瓶頸、優(yōu)化提質(zhì)方面還需要進(jìn)行更多的人機(jī)磨合訓(xùn)練。
清華大學(xué)教師陳慧則認(rèn)為,隨著機(jī)器學(xué)習(xí)和深度學(xué)習(xí)的突破,AI可以模仿現(xiàn)有的藝術(shù)形式,還能通過(guò)大模型創(chuàng)造出新的藝術(shù)作品,從輔助工具轉(zhuǎn)變?yōu)榉e極的參與者和共創(chuàng)者。“智能體”的自主性、交互性、適應(yīng)性,開(kāi)啟了舞臺(tái)藝術(shù)與高新科技融合共生的無(wú)限可能。
中國(guó)傳媒大學(xué)教師何晗提出,智能技術(shù)賦能傳統(tǒng)戲曲的關(guān)鍵,在于充分尊重這一藝術(shù)形式本身的抒情性、寫(xiě)意性與虛擬性等藝術(shù)特點(diǎn),將重點(diǎn)放在通過(guò)技術(shù)手段,助力傳播,實(shí)現(xiàn)交互性、具身化的情感體驗(yàn),最終達(dá)成有效的共情傳播。
上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系主任陳軍在研討總結(jié)時(shí)表示,人工智能介入當(dāng)下社會(huì)生活的話題已成為各界人士關(guān)注的熱點(diǎn),我們不能無(wú)視或回避技術(shù)發(fā)展的大趨勢(shì),而是要適應(yīng)它、研究它、運(yùn)用它、引領(lǐng)它,讓AI技術(shù)成為促進(jìn)戲劇藝術(shù)發(fā)展與進(jìn)步的新質(zhì)生產(chǎn)力。